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Juan Carlos GilHéctor SocasJosé Alberto RubiñoFrancis Villatoromodelado bidimensional garra mantisespectro fonónico región impactomodo rayleigh etiquetado con ranálisis en cuatro zonas garramodo etiquetado a como artefactoacoplamiento vibraciones aire circundantetécnicas fonoacústicas sin vacíopaisaje fonónico complejo munch eschemodos acústicos rayleigh saw cefcasuperficie skimming longitudinal sslecos cruzados gráficas juan carlosFigura 2Modo de RayleighJuan Carlos GilGamba mantis pavo realEscheRayleighSAWSSLmodo ASAW2armónicos de Bloch
Modo Rayleigh etiquetado con r
Con
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Juan Carlos Gil explica que el modelado tridimensional de la garra raptorial de la gamba mantis pavo real sería muy complicado, por lo que optan por un modelo bidimensional que les da resultados aceptables.
…fina hacen lo que os comentaba hace unos minutos: modelado del sistema por elementos finitos de la propagación en las ondas para ver los modos acústicos y comparar y demás. Y estos resultados del análisis por elementos finitos están en la figura 3. Hacen modelado en 2D, también esto lo solemos discutir. El 3D sería muy tremendamente complicado, aunque en este caso, bueno, yo creo que podrían dar diferencias; la garra es pequeñita, pero bueno, se tienen que apañar con un 2D y les sale bastante bien, ¿vale? Bueno, el espectro fonónico, la figura 2 en la región de impacto, muestra comportamiento sencillo: un único modo acústico, no dispersivo, con una inclinación constante, que es lo que se llama modo de Rayleigh, por eso está etiquetado con una R grande. Han hecho este análisis en cuatro zonas de la garra; en una figura se ve muy bonita con cuatro colores y esta zona es el punto azul y diagramas del mismo color. Aprovechan el código de colores en la figura 2. Bueno, pues hay un único modo, no. Hay evidencia de filtrado fonónico de ningún tipo, lo que es congruente con su papel de mera transferencia directa de carga de esta primera zona de impacto, que bastante tiene la zona con aguantar el porrazo. Se ve en todos los espectros, en los cuatro, un modo sutil pero visible que está etiquetado como A, que no es relevante, no forma parte del problema. Dicen que es un acoplamiento con el aire circundante, un artefacto típico de cuando se hacen estas técnicas fonoacústicas y no se hacen en el vacío. Bueno, tienes ahí un modo de acoplamiento de las vibraciones con el aire y el aire también transmite el sonido, pero ahí se queda para siempre, no hay problema. Sin embargo, lo que nos interesa, recordad, la región periódica. La helicoidal, que son los colores verde, morado y rojo, muestran un paisaje fonónico complejo. Esta frase la he apuntado literal porque me pareció súper chula: paisaje fonónico complejo, me vino a la memoria algo así como un grito de Munch reinterpretado por Esche o algo parecido; es un paisaje fonónico complejo. Fijaos, tenemos... Ponle ese prompt a una IA a ver qué te genera. Que haga una imagen, lo mismo me saca el espectrofonoacústico este. Bueno, en las gráficas se ven múltiples modos acústicos, aparte del de Rayleigh hay unos etiquetados SAW de Surface Acoustic Wave número 2, que es el segundo modo superficial, un SSL, Surface Skimming Longitudinal, es un modo longitudinal superficial y otros; hay una fiesta ahí de ecos cruzados. Si me permites. Juan Carlos, para aclarar un poco a los oyentes, estos espectros son básicamente el número de onda en horizontal y en vertical, la frecuencia; entonces, la frecuencia respecto al número de onda en un modo lineal, tú esperas que sea una línea recta, eso es lo…
Significado #1 · Palabras #1
Juan Carlos Gil explica que el modelado tridimensional de la garra raptorial de la gamba mantis pavo real sería muy complicado, por lo que optan por un modelo bidimensional que les da resultados aceptables.
Habla: Juan Carlos GilSignificado #1 · Palabras #1modelado bidimensional garra mantisespectro fonónico región impactomodo rayleigh etiquetado con ranálisis en cuatro zonas garramodo etiquetado a como artefactoacoplamiento vibraciones aire circundantetécnicas fonoacústicas sin vacíopaisaje fonónico complejo munch eschemodos acústicos rayleigh saw cefcasuperficie skimming longitudinal sslecos cruzados gráficas juan carlos…fina hacen lo que os comentaba hace unos minutos: modelado del sistema por elementos finitos de la propagación en las ondas para ver los modos acústicos y comparar y demás. Y estos resultados del análisis por elementos finitos están en la figura 3. Hacen modelado en 2D, también esto lo solemos discutir. El 3D sería muy tremendamente complicado, aunque en este caso, bueno, yo creo que podrían dar diferencias; la garra es pequeñita, pero bueno, se tienen que apañar con un 2D y les sale bastante bien, ¿vale? Bueno, el espectro fonónico, la figura 2 en la región de impacto, muestra comportamiento sencillo: un único modo acústico, no dispersivo, con una inclinación constante, que es lo que se llama modo de Rayleigh, por eso está etiquetado con una R grande. Han hecho este análisis en cuatro zonas de la garra; en una figura se ve muy bonita con cuatro colores y esta zona es el punto azul y diagramas del mismo color. Aprovechan el código de colores en la figura 2. Bueno, pues hay un único modo, no. Hay evidencia de filtrado fonónico de ningún tipo, lo que es congruente con su papel de mera transferencia directa de carga de esta primera zona de impacto, que bastante tiene la zona con aguantar el porrazo. Se ve en todos los espectros, en los cuatro, un modo sutil pero visible que está etiquetado como A, que no es relevante, no forma parte del problema. Dicen que es un acoplamiento con el aire circundante, un artefacto típico de cuando se hacen estas técnicas fonoacústicas y no se hacen en el vacío. Bueno, tienes ahí un modo de acoplamiento de las vibraciones con el aire y el aire también transmite el sonido, pero ahí se queda para siempre, no hay problema. Sin embargo, lo que nos interesa, recordad, la región periódica. La helicoidal, que son los colores verde, morado y rojo, muestran un paisaje fonónico complejo. Esta frase la he apuntado literal porque me pareció súper chula: paisaje fonónico complejo, me vino a la memoria algo así como un grito de Munch reinterpretado por Esche o algo parecido; es un paisaje fonónico complejo. Fijaos, tenemos... Ponle ese prompt a una IA a ver qué te genera. Que haga una imagen, lo mismo me saca el espectrofonoacústico este. Bueno, en las gráficas se ven múltiples modos acústicos, aparte del de Rayleigh hay unos etiquetados SAW de Surface Acoustic Wave número 2, que es el segundo modo superficial, un SSL, Surface Skimming Longitudinal, es un modo longitudinal superficial y otros; hay una fiesta ahí de ecos cruzados. Si me permites. Juan Carlos, para aclarar un poco a los oyentes, estos espectros son básicamente el número de onda en horizontal y en vertical, la frecuencia; entonces, la frecuencia respecto al número de onda en un modo lineal, tú esperas que sea una línea recta, eso es lo…
Juan Carlos Gil explica la formación de armónicos de Bloch y cómo estos se manifiestan visualmente en las gráficas, relacionándolos con ecos producidos por una estructura helicoidal.
Habla: Juan Carlos GilPalabras #5armónicos de bloch estructura helicoidalmodos eco periodicidad estructurafigura a2c línea paralela desplazadadiagramas colores zona periódica…colores; eso no lo he dicho, no es una gráfica 2D, es un mapa. Y ahí se adivinan, se adivinan bien por la intensidad los puntos de los modos que describía Francis Bueno y armónicos de Bloch, como decía Francis, las ondas paralelas son soluciones ondulatorias. Que se producen en medios periódicos, debido a la periodicidad; en este caso, de la estructura helicoidal, se producen unos modos eco, una especie de eco en este caso sí, que los llaman armónicos de Bloch. Se ve muy bien en la figura A2C con una línea paralela perfectamente a la etiquetada SAW2 desplazada por un número de onda constante, delta de K, en los tres diagramas de colores que analizan esta zona periódica. Se ven ramas aplanadas; se ve de frecuencia constante que corresponden a modos en los que no hay propagación de La energía, que se queda localizada y aparecen bandas fonónicas prohibidas, que se llaman bandas de Bragg. Son zonas simplemente en las que no hay frecuencias, en las que la propagación se inhibe, de alguna forma, por interferencia destructiva y esta va a ser…