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Juan Carlos GilJosé EdelsteinIgnacio CrespoBorja TosarHéctor SocasGastón GiribetFrancis Villatoroescena del coche indiana jonespelícula twister y tornadosactriz blunt en disclosure dayabuso dron cámara hombro spielbergfilmografía spielberg automóviles presentescoche apagado cables tensión paredescena coche disclosure day spielbergidiot plot en storytelling ignacio crespocomplejizar trama idiot plotemily blunt usa poderes telepáticoso connor interrogado por agentesnúmero dos persigue a o connorjedi convence con la madre fallecidaLa Guerra de los MundosIndiana JonesTwisterBorja TosarIgnacio CrespoSteven SpielbergIgnacio CresasDisclosure DaySpielbergEmily BluntO’ConnorNocheviejaJuan Carlos Gil
Escena del coche Indiana Jones
Con
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Borja Tosar y Ignacio Crespo comentan sobre una escena específica de *Disclosure Day* de Spielberg, comparándola con escenas de películas como *Indiana Jones* y *Twister*, destacando su calidad.
…que podemos tener nosotros, tal vez de haber leído más casos ufológicos, pues dice: oye, voy a intentar que el golpe sea suave y lo comenta; además, dice literalmente en la entrevista que le hace Neil deGrasse Tyson en StarTalk que a él le gustaría. Decir que su carrera cuando se relaciona con el mundo alienígena va en esa dirección, pero que la excepción es, como decía antes, la guerra de los mundos. O sea, sí, creo que él piensa que nos está preparando. Muy bien, pues nada. Yo antes de acabar quería decir una cosa buena de la peli que yo espero que estemos todos de acuerdo, los que hemos visto una peli. Blunt. La Blunt está bien y tal, pero la escena del coche, para Indiana Jones valía eso estaba muy, la escena del coche guapísima, ¿no? Cuando le empuja contra el tren. Sí, sí, sí, eso está guapísimo, ¿eh? Es una escena chula. ¿Valdría para una peli de Indiana? Sí que es verdad que en ese momento piensas que estás viendo una peli de Indiana Jones. Hay en otro momento que piensas que estás viendo Twister, otra vez, la de los tornados. La verdad es que tiene muy tal, pero la escena. Del coche, la verdad es que... Es el abuso del que hablaba Ignacio, ¿no? Posiblemente el abuso del dron y de la cámara al hombro, no sé. Ahí hacen muchas cosas, pero es verdad que los coches en la filmografía de Spielberg están muy presentes y lo vemos ahí, lo vemos también cuando entra en la cabaña y luego cuando vuelve a salir. He visto además cómo grabaron eso, es muy chulo porque el coche está apagado y lo hacen con cables que tensan para que el coche entre de golpe y rompa la pared. Entonces creo que en general ese tipo de cosas sí, son espectaculares. Lo que a mí me pasa con la escena del coche es que no pude disfrutarla, porque creo que es un muy buen ejemplo de lo que se suele llamar en storytelling idiot plot, que es cuando tú haces cosas estúpidas solamente para poder generar una historia, para complejizar la trama. Entonces, ¿eso cuándo ocurre? Ocurre cuando Emily Blunt ha entrado a salvar a O’Connor, que lo tienen allí para interrogarle, y con sus poderes telepáticos consigue convencer a todos de que le dejen ir, menos al número dos; vamos a decirlo así. Es una Jedi, un poquito sí, un poco, solo que convenciéndolo, hablándole de repente de su madre fallecida o de su hijo que tiene problemas. Pues consigue convencer a todos para que le dejen ir, salvo al número 2, que pregunta: ¿vas a dejar que se vaya? Y se queda ahí quieto, ¿eh? O sea, tampoco hace nada, no la retiene. Para, instantes después, sin que ocurra nada nuevo, perseguirla con el coche. Cuando era tan fácil como haberla cogido por el hombro. O sea, literalmente era así, no, pero es lo que hace. Es verdad, es verdad; ¿qué le pasa ahí? Es lo que se llama un idiototro Yo pensé un poquito lo mismo ¿Por qué no hacerlo ya a gran escala y notizar a toda la humanidad? Porque por un momento parece que era al contacto, tocando, estando muy cerca o mirando los ojos Luego como decían que esos poderes…
Significado #1 · Palabras #1
Ignacio Crespo expresa su saturación con respecto al uso excesivo de movimientos de cámara en la película 'Disclosure Day' (El Día de la Revelación), argumentando que la constante originalidad pierde su efecto.
Habla: Ignacio CrespoPalabras #10movimiento de cámara disclosure day spielbergdron dentro del coche disclosure dayoriginalidad pierde efecto disclosure day…muy suyas, como los movimientos de cámara, la coreografía de los propios actores para entrar en plano o salir de él, que es muy suyo. Tú te pones tiburón y, aparte de lo icónico, es lo que te encuentras en las primeras escenas y es muy bonito; es muy de él. Pero me saturé enseguida; yo no sé si fue vuestra experiencia, pero había tanto movimiento de cámara en algunas escenas, tan original, de acuerdo, pero tantos, tan denso, tan constante, que perdieron el efecto. Hay un momento en el que creo que meten un dron por dentro del coche, prácticamente parece que ocurre eso; ¿no? Enfocan a uno, enfocan a otro, salen por delante de la luna, vuelven a entrar por la otra ventanilla y dices, vale, está guay si no fuera todo el tiempo. Así que entre una cosa y la otra, yo me Fui del cine pensando: ¿De verdad he visto una de Spielberg? Porque no es que no me haya gustado esta película de Spielberg, es que no me ha gustado esta película y me resulta raro imaginar que está detrás de ella Spielberg. ¿Puedo hacerles una pregunta?…
Borja Tosar describe cómo la película incorpora elementos de terror al mostrar escenas con animales que se presentan como tiernos pero sugieren una amenaza oculta.
Habla: Borja TosarSignificado #9película disclosure day spielberganimales tiernos amenaza ocultaescenas de terror buenísimas borja tosarimagen alienígena hecho polvoaccidente nave alienígena juan carlos gilnochevieja y accidentes ebriosalienígena sufriendo malestar estomacalescena de disclosure day spielberg…Sí, sí, sí, son los de Rosberg y aparecen en metraje, en metraje que están proyectando como en el background, en la parte de atrás; o sea, no se interactúa con ellos, es útil, en particular sí me gusta. Bueno, al final sí se interactúa. Sí, una vez sí se... Y ahí están un ratillo. Y es un poco terror; así, como le dan un toque de terror, no tiene una visión científica, no tiene una visión de no contacto con extraterrestres, no, no, la visión es... Hay momentos, hablando de cosas buenas, hay escenas de terror buenísimas; hay, por decir, cuando aparece ahí el jardín con los animales y alguien dice: no son animalitos, dices: buah, eso es ahí. Esto lo digo bien en cuanto a, si lo tomas por escena de terror, claro, tú ves unos tiernos niños ahí con unos animales y dices: no son animales, son la forma con la que no nos aterrorizarían completamente hasta quedarnos paralizados o algo así. Pero fíjate, luego hay imágenes. Eso estuvo guay, ese momento terror ahí. Hay momentos en los que sale la grabación de lo que parece un accidente de una nave alienígena y sale el alienígena hecho polvo sentado y la gente va y cuida de él, intenta cuidar de él, parecía tierno. A mí me pareció de verdad el resultado de un accidente de un borracho en Nochevieja. O sea, estaba. Ahí el alienígena tumbado contra la nave que le ponían el cuello derecho y no se le aguantaba; diría que iba a echar de verdad la cena del día anterior. Y los servicios sanitarios daban un poco de pez. A mí no, esa parte no me gustó, la verdad. A mí sí me hizo; a mí me pareció tierno, me ha salido la palabra. Claro, es que la Tierra somos, las unidades con base de carbono, la Tierra somos de las mejores del universo, somos súper, súper pequeños. Sí, sí, sí. Es venir al planeta y todo, todo, todo bien. Tú tiras 20 kilómetros para arriba en perpendicular y dejas de…
Borja Tosar y Ignacio Crespo comentan sobre una escena específica de *Disclosure Day* de Spielberg, comparándola con escenas de películas como *Indiana Jones* y *Twister*, destacando su calidad.
Habla: Borja TosarSignificado #1 · Palabras #1escena del coche indiana jonespelícula twister y tornadosactriz blunt en disclosure dayabuso dron cámara hombro spielbergfilmografía spielberg automóviles presentescoche apagado cables tensión paredescena coche disclosure day spielbergidiot plot en storytelling ignacio crespocomplejizar trama idiot plotemily blunt usa poderes telepáticoso connor interrogado por agentesnúmero dos persigue a o connorjedi convence con la madre fallecida…que podemos tener nosotros, tal vez de haber leído más casos ufológicos, pues dice: oye, voy a intentar que el golpe sea suave y lo comenta; además, dice literalmente en la entrevista que le hace Neil deGrasse Tyson en StarTalk que a él le gustaría. Decir que su carrera cuando se relaciona con el mundo alienígena va en esa dirección, pero que la excepción es, como decía antes, la guerra de los mundos. O sea, sí, creo que él piensa que nos está preparando. Muy bien, pues nada. Yo antes de acabar quería decir una cosa buena de la peli que yo espero que estemos todos de acuerdo, los que hemos visto una peli. Blunt. La Blunt está bien y tal, pero la escena del coche, para Indiana Jones valía eso estaba muy, la escena del coche guapísima, ¿no? Cuando le empuja contra el tren. Sí, sí, sí, eso está guapísimo, ¿eh? Es una escena chula. ¿Valdría para una peli de Indiana? Sí que es verdad que en ese momento piensas que estás viendo una peli de Indiana Jones. Hay en otro momento que piensas que estás viendo Twister, otra vez, la de los tornados. La verdad es que tiene muy tal, pero la escena. Del coche, la verdad es que... Es el abuso del que hablaba Ignacio, ¿no? Posiblemente el abuso del dron y de la cámara al hombro, no sé. Ahí hacen muchas cosas, pero es verdad que los coches en la filmografía de Spielberg están muy presentes y lo vemos ahí, lo vemos también cuando entra en la cabaña y luego cuando vuelve a salir. He visto además cómo grabaron eso, es muy chulo porque el coche está apagado y lo hacen con cables que tensan para que el coche entre de golpe y rompa la pared. Entonces creo que en general ese tipo de cosas sí, son espectaculares. Lo que a mí me pasa con la escena del coche es que no pude disfrutarla, porque creo que es un muy buen ejemplo de lo que se suele llamar en storytelling idiot plot, que es cuando tú haces cosas estúpidas solamente para poder generar una historia, para complejizar la trama. Entonces, ¿eso cuándo ocurre? Ocurre cuando Emily Blunt ha entrado a salvar a O’Connor, que lo tienen allí para interrogarle, y con sus poderes telepáticos consigue convencer a todos de que le dejen ir, menos al número dos; vamos a decirlo así. Es una Jedi, un poquito sí, un poco, solo que convenciéndolo, hablándole de repente de su madre fallecida o de su hijo que tiene problemas. Pues consigue convencer a todos para que le dejen ir, salvo al número 2, que pregunta: ¿vas a dejar que se vaya? Y se queda ahí quieto, ¿eh? O sea, tampoco hace nada, no la retiene. Para, instantes después, sin que ocurra nada nuevo, perseguirla con el coche. Cuando era tan fácil como haberla cogido por el hombro. O sea, literalmente era así, no, pero es lo que hace. Es verdad, es verdad; ¿qué le pasa ahí? Es lo que se llama un idiototro Yo pensé un poquito lo mismo ¿Por qué no hacerlo ya a gran escala y notizar a toda la humanidad? Porque por un momento parece que era al contacto, tocando, estando muy cerca o mirando los ojos Luego como decían que esos poderes…