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María RibesSara RobiscoGastón GiribetFrancis VillatoroHéctor Socasmosaico antiguo originario pompeyapublicación plus public library of scienceestudio detallado mosaico conocidomosaico alejandro en pompeyacasa del fauno reproducción exactamuseo arqueológico nacional nápoles manreproducciones en pompeyaalcázar con pachiPlus OnePublic Library of SciencePompeyaAlejandroCasa del FaunoMuseo Arqueológico Nacional (Nápoles)MANVilla de los MisteriosMaría Ribessiglo XIXMuseo Arqueológico de NápolesFrancis VillatoroMuseo de NápolesCRACKMannoCondocenesMuseo Arqueológico Nacional de NápolesInstituto Nacional de Geofísica y VulcanologíaCoffee BreakMoliseCRACSCabe CanemUniversidad Federico II de NápolesDepartamento de Ciencias de la Tierra, Ambiente y RecursosCentro Interuniversitario para la Investigación en Arqueometría y Ciencias de la Conservaciónmosaico de AlejandroSara RobiscoAlcázar de ToledoPachiThomas MannBucéfalobatalla de IsosImpluvium
Mosaico antiguo originario Pompeya
Con
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Héctor Socas introduce el siguiente artículo científico publicado en Plus One, una publicación estadounidense. El estudio detalla un mosaico antiguo originalmente ubicado en Pompeya, continuando con la temática de episodios anteriores.
…Los lemmings, Píllense referencia. Bueno, has pillado esa referencia; eso quiere decir que tienen más. Tampoco tantos, puedo ponerte referencias más viejunas que esas, pero sí. Eran entrañables los lemmings Vamos con el siguiente paper Y en este, María, es un artículo que se publicó en Plus One Saben que Plus es Public Library of Science, es una publicación estadounidense en la que se ha publicado un trabajo con un estudio muy detallado de un mosaico muy conocido y muy antiguo, que además, por lo que estoy viendo, es un mosaico además que originariamente estaba en Pompeya, o sea, seguimos con temática de episodios anteriores Seguimos Con Pompeya, por eso he venido, para seguir con Pompeya. Exactamente, de ese mosaico de Alejandro se ve en Pompeya y sigue estando; no sé si es original o una reproducción en la... No, es una reproducción; lo que hay ahí en la Casa del Fauno, que lo puedes visitar y pasar por encima, es una reproducción exacta con todas las teselas que faltan del original, pero el original se lo llevaron al museo, al Museo Arqueológico de Nápoles, que es MAN con dos N's, o sea, el nuestro es Museo Arqueológico Nacional, el de España; THE MAN, ¿no? Como el hombre y el de Nápoles es Museo Arqueológico Nacional de Nápoles. El hombre sí, que yo a veces me confundo cuando estoy buscando cosas, digo, pero si esto está en italiano, esto no es el arqueológico. Pues sí, es una reproducción exacta; la verdad es que todo lo que está en Pompeya son reproducciones. Espera un momentito porque nos ponía Sara: te tienes que ir, Sara; te entendí correctamente. Sí, tengo que irme a la Alcázar, que ahora tenemos a Pachi, que le Entrevistamos aquí en Coffee Break hablando de Concavenator y me voy a reír. Pues disfrútalo mucho, Sara. Gracias, pásalo bien. Un saludo, chao, chao. Y bueno, pues pido disculpas también a Sara porque mi retraso para empezar pues también ha hecho que no…
Significado #1 · Palabras #1
Héctor Socas introduce el siguiente artículo científico publicado en Plus One, una publicación estadounidense. El estudio detalla un mosaico antiguo originalmente ubicado en Pompeya, continuando con la temática de episodios anteriores.
Habla: Héctor SocasSignificado #1 · Palabras #1mosaico antiguo originario pompeyapublicación plus public library of scienceestudio detallado mosaico conocidomosaico alejandro en pompeyacasa del fauno reproducción exactamuseo arqueológico nacional nápoles manreproducciones en pompeyaalcázar con pachi…Los lemmings, Píllense referencia. Bueno, has pillado esa referencia; eso quiere decir que tienen más. Tampoco tantos, puedo ponerte referencias más viejunas que esas, pero sí. Eran entrañables los lemmings Vamos con el siguiente paper Y en este, María, es un artículo que se publicó en Plus One Saben que Plus es Public Library of Science, es una publicación estadounidense en la que se ha publicado un trabajo con un estudio muy detallado de un mosaico muy conocido y muy antiguo, que además, por lo que estoy viendo, es un mosaico además que originariamente estaba en Pompeya, o sea, seguimos con temática de episodios anteriores Seguimos Con Pompeya, por eso he venido, para seguir con Pompeya. Exactamente, de ese mosaico de Alejandro se ve en Pompeya y sigue estando; no sé si es original o una reproducción en la... No, es una reproducción; lo que hay ahí en la Casa del Fauno, que lo puedes visitar y pasar por encima, es una reproducción exacta con todas las teselas que faltan del original, pero el original se lo llevaron al museo, al Museo Arqueológico de Nápoles, que es MAN con dos N's, o sea, el nuestro es Museo Arqueológico Nacional, el de España; THE MAN, ¿no? Como el hombre y el de Nápoles es Museo Arqueológico Nacional de Nápoles. El hombre sí, que yo a veces me confundo cuando estoy buscando cosas, digo, pero si esto está en italiano, esto no es el arqueológico. Pues sí, es una reproducción exacta; la verdad es que todo lo que está en Pompeya son reproducciones. Espera un momentito porque nos ponía Sara: te tienes que ir, Sara; te entendí correctamente. Sí, tengo que irme a la Alcázar, que ahora tenemos a Pachi, que le Entrevistamos aquí en Coffee Break hablando de Concavenator y me voy a reír. Pues disfrútalo mucho, Sara. Gracias, pásalo bien. Un saludo, chao, chao. Y bueno, pues pido disculpas también a Sara porque mi retraso para empezar pues también ha hecho que no…
María Ribes describe cómo el mosaico encontrado en Pompeya fue movido del suelo a una pared en el siglo XIX, sufriendo daños durante su transporte al Museo Arqueológico de Nápoles.
Habla: María RibesSignificado #4 · Palabras #4revista plus one acceso abiertoartículo geological spotlight enero 2025técnicas no invasivas mannmosaico encontrado en pompeyaautores universidad federico ii nápolescentro interuniversitario arqueometría conservaciónmosaico pompeya restauración conservaciónacrónimo crack ironía restauraciónmanno condocenes museo arqueológico nápolesmosaico pompeya dos millones teselasarqueometría análisis físico mosaico pompeyateselas vidrio mármol barro cocidomosaico vermiculatum de pompeyateselas milimétricas vermisopus caja rango edad mayoresvermiculus gusanito en latínmosaico pompeya medidas museo nápolesfrancis villatoro busca medidas mosaicomosaico dimensiones 583 por 325 metrosinformación mineralógica mosaico pompeyatécnicas no invasivas conservación mosaicosmuseo arqueológico nápoles mosaicomosaico pompeya daños siglo xixyeso conservación transporte museo nápolesdeterioro lluvia caja madera…de Concavenator y me voy a reír. Pues disfrútalo mucho, Sara. Gracias, pásalo bien. Un saludo, chao, chao. Y bueno, pues pido disculpas también a Sara porque mi retraso para empezar pues también ha hecho que no pudiera participar en más parte del programa. Pero bueno, perdón, nos hablabas de este mosaico de Mann. Mann con doble N también es un apellido en inglés, como Thomas Mann, de la montaña mágica. Sí, creo que es alemán. Bueno, el Plus One, este que es una revista, pues ya que me has explicado tú, es de acceso abierto; el artículo se publicó el 15 de enero de 2025 y se llama, yo diría, el Spotlight ese. Yo personalmente diría Enfoque Geológico, no sé cómo lo veis vosotros; se llama Geological Spotlight entonces yo diría enfoque geológico o análisis geológico detallado para el mosaico de Alejandro mediante técnicas no invasivas in situ. ¿Y por qué lo he cogido? Porque habla de mosaico. Bueno, ahora os voy a contar: los autores, que siempre se me olvida hablar de los autores, pues la mayoría son de la Universidad Federico II de Nápoles, sobre todo del Departamento de Ciencias de la Tierra, Ambiente y Recursos, pero los autores principales pertenecen también al Centro Interuniversitario para la Investigación en Arqueometría y Ciencias de la Conservación. Y quería yo destacar esto porque su acrónimo en inglés es Cracks y claro, hablando de mosaicos y de restaurar y de conservar, me parecía muy irónicamente apropiado. El acrónimo es CRACK, vamos a tener cuidado con lo que tocamos y también pertenecen al Manno, al Condocenes, al Museo Arqueológico Nacional de Nápoles y al Instituto Nacional de Geofísica y Vulcanología. De Italia. ¿Y por qué lo he escogido? Pues me gusta porque es un tema multidisciplinar: trata de arqueometría, trata de análisis físico sin tocar el mosaico. Esto, como decíamos, es un mosaico muy delicioso, un mosaico enorme; tiene como dos millones, dos millones de teselas, o sea, los mosaicos están formados por piezas pequeñitas, como todos sabéis: mosaicos griegos y romanos, unas piezas pequeñitas que son pues de vidrio, de mármol o incluso de barro cocido que se llaman teselas y depende del tamaño. Este mosaico concretamente es un vermiculatum, no es un teselatum, como todo el mundo sabe, porque este tamaño, este mosaico tiene unas piezas muy pequeñitas, son milimétricas. El opus, cuando te ponen la caja, el rango de edad para el que eres; eso es, eso es, para muy mayores. Es que este, al ser, al tener estas piezas tan pequeñitas, el vermiculatum viene de vermis. O sea, vermiculus significa gusanito, vermis es gusano en latín, viene vermin en inglés también. Entonces son piezas muy pequeñitas que serpentean y al ser tan pequeñitas permiten mostrar más. Detalles, detalles más finos porque lo que tenemos aquí es un mosaico enorme que mide como 4 metros, 4 por 3; no sé cuánto medía exactamente, pero tengo aquí las medidas apuntadas y no las encuentro. Francis, búscalo. Aquí está: 5,83 por 3,25 metros. Me lo he apuntado en rosa. Es enorme. Y está en el Museo de Nápoles, pero hasta el día de hoy, hasta este trabajo, solo se había estudiado con documentación, con lo que está en la literatura publicitaria. pero con estas técnicas no invasivas se ha podido obtener información mineralógica de los productos que habían puesto en otras épocas para la conservación del mosaico para sujetarlo porque aquí el problema es que se sacó y se puso en el museo, en el Museo Arqueológico de Nápoles y en Un principio estaba en el suelo pero en el siglo XIX lo cambiaron; ahora está en una pared. Lo pusieron en posición vertical entonces, claro, sufrió bastante y mediante estos análisis que ahora vamos a comentar se han encontrado restos de intentos antiguos de conservación. Por ejemplo, le pusieron yeso para sujetarlo y fue un problemita esto porque eso fue en el siglo XIX. Para el transporte al museo le pusieron yeso y lo metieron en una caja de madera y se quedó un tiempo ahí con el yeso y encima le cayó una lluvia con lo cual se deterioró bastante. Pero bueno, es un mosaico enorme; se encontró en la Casa del Fauno, que quizá tendría que haber empezado por ahí. Es una de las casas más lujosas de Pompeya; está en pleno decumano, es enorme, tiene muchas obras de arte. Se llama Casa del Fauno porque en la entrada, en el Impluvium, que es como una piscinita…
María Ribes continúa describiendo la Casa del Fauno en Pompeya, destacando su riqueza y explicando el origen de su nombre debido a una estatua de un fauno.
Habla: María RibesPalabras #20estatua de fauno en casa pompeyasátiros griegos y faunos romanosmosaico vermiculatum riqueza casa…pleno decumano, es enorme, tiene muchas obras de arte. Se llama Casa del Fauno porque en la entrada, en el Impluvium, que es como una piscinita que hay en el atrium, en el patio de entrada había una estatua de un fauno, que como todos sabéis es una criatura. lasciva, estaba pensando una palabra elegante, con cuerpo de cabra y torso humano que le gustaba ir por ahí asustando a las ninfas en los caminos, como los faunos romanos son los sátiros griegos Entonces se encontró esa estatua ahí y tiene que ser la casa más rica, o sea, esa gente era riquísima, los que vivían en esta casa Porque este mosaico, que además es el vermiculatum, como os decía, Las teselas, las piezas con las que se forma un mosaico tienen que tener ya el color que tú quieres; eso le cuesta mucho más trabajo al musibario porque no es que tú cojas piedritas y las pintes. O sea, tienes que encontrarlas ya del material que quieres y…
María Ribes explica que un equipo de investigación comenzó a realizar una reconstrucción en 3D de la estructura interna de un mosaico encontrado en Pompeya, utilizando técnicas no invasivas comunes en arqueometría.
Habla: María RibesSignificado #7 · Palabras #14mosaico pompeya estudio museo nápolesarqueometría ciencias conservación cracsequipo autores estudio mosaico 2020universidad molise investigación simultáneareconstrucción 3d mosaico pompeyaarqueometría técnicas no invasivasestructuras internas mosaicos arqueología…que tener ya el color que tú quieres; eso le cuesta mucho más trabajo al musibario porque no es que tú cojas piedritas y las pintes. O sea, tienes que encontrarlas ya del material que quieres y del color que quieres. Entonces, como os decía, este mosaico, Tengo aquí apuntado lo de los daños; este mosaico empezaron a estudiarlo con estas técnicas en 2020 en el Museo Arqueológico de Nápoles y en el CRACS, este centro de investigación en arqueometría y ciencias de la conservación, de la conversación. Y es el mismo equipo, son los mismos autores que empezaron en el 2020, como os digo, pero también al mismo tiempo, en otra universidad italiana que se llama Molise. Empezaron a intentar hacer una reconstrucción en 3D de lo que es la estructura interna del mosaico. Las técnicas son las que hemos hablado ya varias veces en Coffee Break porque estos artículos que combinan arqueología con técnicas no invasivas a la arqueometría suelen usar las mismas cosas. Yo he apuntado aquí, como siempre hago, mi traducción, a ver, a ver si lo digo bien. videomicroscopía digital in situ, ¿suena bien eso? ok, gracias, luego tenemos IRT que sería en español termografía infrarroja, imagen multiespectral, me estoy esperando un poquito para ver Francis si me dice que sí o si hay otra expresión mejor, lo digo para…
María Ribes explica las diferencias entre la construcción de mosaicos modernos y antiguos, destacando la 'regla de las cuadrículas' como una característica distintiva.
Habla: María RibesSignificado #19 · Palabras #10materiales para mosaicos desde mundoreglas de composición del mosaico romanomosaicos antiguos versus modernosreglas consistencia tamaño piezasmosaicos antiguos reglas cumplimientopiezas mosaico tamaño similarojos joyas sombras mosaicos pequeñosregla de las cuadrículas mosaicos modernostesela cuadrada o rectangular efecto muromosaicos antiguos fuera de líneaevitan cruces en mosaicos antiguos…intermedia, algunas naturales y otras vidriadas, y luego otras teselas que tienen mucho contenido en hierro, y esas son las que le dan el color más intenso como el rojo oscuro o el negro profundo. Yo os digo que estas teselas, fíjate, desde todo el Mundo tienes que traer el material; son piezas muy pequeñas y además le cuesta más trabajo cumplir las reglas del mosaico porque un mosaico tiene ocho reglas. Son reglas que todos los romanos saben pero no te cuentan. Cuando ves un mosaico, tú eres capaz de ver sin saber por qué, pero tú eres capaz de saber si ese mosaico es antiguo o moderno. Tú lo ves, dices: todo moderno. ¿Por qué? Porque no cumple las ocho reglas y una de las reglas es la consistencia en el tamaño de las piezas. Las piezas tienen que ser todas más o menos del mismo tamaño, excepto las que forman ojos, como vemos en este mosaico tan fino; las que forman ojos, joyas o sombras que son más pequeñitas y una cosa muy importante. Es lo que llamamos la regla de las cuadrículas. Los mosaicos modernos tienen efecto muro de ladrillo y va una tesela, si pongamos que tiene forma de cuadrado o de rectángulo, una al lado de otra y forman cruces y eso es lo que evitan los mosaicos antiguos: se ponen fuera de línea, no se ponen completamente contiguas, ni en vertical ni en horizontal y luego tienen lo que es. Más difícil para el vermiculátum son la regla de los bordes, que no me refiero a que tengan un borde en otro color sino que si tú te fijas ahora mismo en el mosaico, vas a entrenarte y lo miras, cada figura en el fondo tiene un borde con teselas del color del…
María Ribes describe cómo técnicas de imagen revelan espacios vacíos detrás de los mosaicos antiguos, explicando que en el siglo XIX se rellenaron con papel periódico para mantenerlos rectos.
Habla: María RibesSignificado #20 · Palabras #18espacios vacíos detrás del mosaicopapel periódico para rectificar mosaicosbocéfalo caballo batalla isos…y lo miras, cada figura en el fondo tiene un borde con teselas del color del fondo pero que siguen la misma curva de las figuras y en esto lo que hace es también que se creen problemas con el paso del tiempo que no tengan mucha consistencia y es lo que han. Visto con estas técnicas de imagen que hay espacios vacíos detrás del mosaico, que no os lo perdáis. En el siglo XIX lo rellenaron con papeles de periódico por detrás para que se quedara recto. Sobre todo en Bucéfalo, en la cabeza del caballo, porque esto representa la batalla de Isos; lo tenéis todos en la cabeza, el mosaico este. Está Alejandro en primer plano con sus ojazos, su pelo rezado, con su Bucéfalo y se está acercando a Darío; es Darío III, que es el pobre, el último rey persa a Quemenida. Después de su conquista y esto lo explican en el artículo también; me ha gustado mucho…
María Ribes explica cómo los análisis físicos permiten estudiar mosaicos antiguos sin necesidad de tocarlos, revelando detalles sobre su composición, colocación, daños y métodos de conservación utilizados en el pasado.
Habla: María RibesSignificado #14análisis físico mosaicos antiguoscomposición piezas mosaico ribesmétodos conservación antiguedad ribesdaños mosaicos preservación ribes…que decía esto antes de los puzles para que se quedara inconsistente y lo bueno de esa capa es que las partes donde llegó no se han deteriorado pero no se la pusieron por completo en toda la superficie, entonces las partes donde no hay velinatura sí que se Ve esa corrosión por detrás de los materiales, esos espacios vacíos. Y todo esto me parece interesante porque te ayuda a hacer un análisis físico sin tocar el mosaico en sí, ver de qué están compuestas las piezas, cómo se pusieron, qué desperfectos han tenido, cómo intentaron preservarlo en la antigüedad y futuras maneras de conservar mejor estas obras de arte. Porque, como os decía antes, esto es un único en el mundo, son casi dos millones de teselas de unos tres o cuatro milímetros Es una obra magnífica, eso tuvo que costar mucho trabajo y mucho dinero ¿Y qué más tenía apuntado? La termografía infrarroja, eso es…
María Ribes explica que los desperfectos observados en un mosaico antiguo no son inherentes a la obra original, sino resultado de intentos de conservación realizados en el siglo XIX y durante su transporte al museo.
Habla: María RibesSignificado #15mosaico antiguo conservación siglo xixtransporte mosaico museo presión yesoconservación incorrecta museo siglo xix…de unos tres o cuatro milímetros Es una obra magnífica, eso tuvo que costar mucho trabajo y mucho dinero ¿Y qué más tenía apuntado? La termografía infrarroja, eso es lo que le permitió ver esas desperfectos, sobre todo detrás de bucéfalo y del árbol seco Son desperfectos de la conservación en el museo o de la incorrecta conservación en el museo, no de lo original, ¿no? Sí, primero el problema de sacarlo de la tierra; no es que el museo lo hiciera de manera incorrecta, también era el siglo XIX y no se conocían las mismas cosas que ahora, pero parece ser que había habido varios intentos de conservar ese mosaico ya antiguamente y cuando se llevó al museo fue el problema del transporte de sacarlo del suelo y de cambiarlo del suelo a vertical porque ahí sufrió mucha presión y muchas de las piezas probablemente se caerían y tuvieron que sujetarlas pues con el yeso en ese caso; no es que lo hicieran de manera incorrecta, es que no no sabían a lo mejor hacerlo de otra manera. Bueno, sí. Lo que sí hicieron fue rellenarlo con periódico; eso sí que es un poco, como nadie se va a enterar, ¿no? A saber si realmente representaba esa batalla o era otra cosa, pero con las mismas piezas acabaron reconstruyendo un puzzle diferente. Claro,…
María Ribes continúa explicando detalles sobre la importancia del mosaico, destacando cómo su tamaño y técnica lo hacen único en su tipo, comparándolo con ejemplos famosos de Pompeya.
Habla: María RibesSignificado #3 · Palabras #3mosaico verniculatum de dos millonestécnica pictórica musibario en mosaicosvilla de los misterios pompeyateselatum para superficies geométricasmosaico cabe canem pompiilacasa pompeya cuidado perrovolcán destrucción casa pompiila…Por eso es una obra de arte, no solo porque es un mosaico ya en sí, es una obra de arte, pero este en concreto además no hay otro como él y estas técnicas permiten estudiar cómo se podría conservar de mejor manera este mosaico y otros como él y entender. cómo se ha ido trabajando hasta el momento, me ha parecido muy interesante Hay una parte del título que no hemos mencionado, que son justas las primeras palabras, dice de lo muy pequeño a lo inmenso Es verdad, eso hace referencia al verniculatum, porque son piezas tan pequeñitas, son dos millones, para formar este inmenso mosaico que parece una técnica pictórica por la maestría del musibario ahí fue un mucho dinero y mucho esfuerzo aquí y eso pues es uno de los más característicos cuando hablamos de mosaico siempre citamos este cuando pensamos en Pompeya pensamos en la Villa de los Misterios el famoso burdel del que no vamos a volver a hablar y este mosaico luego está el mosaico el teselatum que os decía antes que las piezas son más grandes se utiliza para superficies más grandes el suelo o para superficies geométricas como los nudos salomónicos etc. Y luego está el famoso Cabe Canem, que es Cuidado con el Perro, que también está en una de las casas de Pompilla; no sé si es el del poeta triste, que es un mosaico con una imagen de un perrillo y pone Cabe Canem, Cuidado con el Perro. Eso siempre me ha dado mucha terrura: la casa de alguien que podía Cuidado con el Perro y murió por el volcán. En fin, eso era lo que os quería contar. Se equivocó de riesgo; debería haber puesto Cuidado con el volcán. Así es. pues ya está. Bueno, muy bien, pues estupendo, muchas gracias. Seguimos, el siguiente trabajo que teníamos para comentar. Gastón, a ti te llamó la atención esto de la idea de que el neutrino, que aquí comentamos, ¿no?, el de KM3-23-0213, que pudiera haber…