Búsqueda · 27 momentos en 10 episodios
Juan Carlos GilHéctor SocasJosé Alberto RubiñoFrancis Villatoroespectro fonónico gamba mantis pavo realondas elásticas espectro fonónicofrecuencia eje y número de onda cefcamodelado elementos finitos ondas acústicasfigura 3 análisis elementos finitosmodelado bidimensional garra mantisespectro fonónico región impactomodo rayleigh etiquetado con ranálisis en cuatro zonas garramodo etiquetado a como artefactoacoplamiento vibraciones aire circundantetécnicas fonoacústicas sin vacíopaisaje fonónico complejo munch eschemodos acústicos rayleigh saw cefcasuperficie skimming longitudinal sslecos cruzados gráficas juan carlosEscheRayleighSAWSSLJuan Carlos GilFigura 2Modo de RayleighGamba mantis pavo realfigura 3Francis Villatoroespectroscopía de rejilla transitoria (TGS)ChalatniNacho TrujilloCEFCAPlaneta 9Héctor Socasmodo Abandas de BraggVAORESISPlanckJosé Alberto RubiñoCoffee Break: Señal y RuidoDESIACTOscilaciones Acústicas de BarionesDECISAtacama Cosmology Telescope (ACT)Back Reaction
Modos acústicos Rayleigh saw cefca
Con
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Juan Carlos Gil describe la complejidad del paisaje fonónico observado en las gráficas, comparándolo con una reinterpretación de un grito de Munch por Esche, e invita a generar imágenes mediante IA para visualizar el espectrofonoacústico.
…el volumen? Está bien, ahora está bien, lo dicho, yo no sé por qué la gente come esas cosas, pero bueno, vamos a seguir entonces hablando de estos animalitos desde el punto de vista de lo interesantes que son. Espérate, que es que se me ha bajado el volumen. A mí, vale, estábamos hablando por tanto de este análisis autoacústico de la garra raptorial de la gamba mantis pavo real. Los resultados fundamentales es el espectro fonónico que aparece en la figura 2 del artículo. El espectro fonónico da cuenta de cómo se propagan las ondas; estas elásticas de las que estamos hablando. Los fonones en el material es frecuencia en el eje Y y número de onda en el eje X. El número de ondas que caben en una rotación, 2pi dividido por la longitud de onda y les salen unos manchurrones que para unos espectros razonablemente ruidosos, aunque se ven bastante bien, las figuras son muy bonitas y para ayudar a su interpretación fina hacen lo que os comentaba hace unos minutos: modelado del sistema por elementos finitos de la propagación en las ondas para ver los modos acústicos y comparar y demás. Y estos resultados del análisis por elementos finitos están en la figura 3. Hacen modelado en 2D, también esto lo solemos discutir. El 3D sería muy tremendamente complicado, aunque en este caso, bueno, yo creo que podrían dar diferencias; la garra es pequeñita, pero bueno, se tienen que apañar con un 2D y les sale bastante bien, ¿vale? Bueno, el espectro fonónico, la figura 2 en la región de impacto, muestra comportamiento sencillo: un único modo acústico, no dispersivo, con una inclinación constante, que es lo que se llama modo de Rayleigh, por eso está etiquetado con una R grande. Han hecho este análisis en cuatro zonas de la garra; en una figura se ve muy bonita con cuatro colores y esta zona es el punto azul y diagramas del mismo color. Aprovechan el código de colores en la figura 2. Bueno, pues hay un único modo, no. Hay evidencia de filtrado fonónico de ningún tipo, lo que es congruente con su papel de mera transferencia directa de carga de esta primera zona de impacto, que bastante tiene la zona con aguantar el porrazo. Se ve en todos los espectros, en los cuatro, un modo sutil pero visible que está etiquetado como A, que no es relevante, no forma parte del problema. Dicen que es un acoplamiento con el aire circundante, un artefacto típico de cuando se hacen estas técnicas fonoacústicas y no se hacen en el vacío. Bueno, tienes ahí un modo de acoplamiento de las vibraciones con el aire y el aire también transmite el sonido, pero ahí se queda para siempre, no hay problema. Sin embargo, lo que nos interesa, recordad, la región periódica. La helicoidal, que son los colores verde, morado y rojo, muestran un paisaje fonónico complejo. Esta frase la he apuntado literal porque me pareció súper chula: paisaje fonónico complejo, me vino a la memoria algo así como un grito de Munch reinterpretado por Esche o algo parecido; es un paisaje fonónico complejo. Fijaos, tenemos... Ponle ese prompt a una IA a ver qué te genera. Que haga una imagen, lo mismo me saca el espectrofonoacústico este. Bueno, en las gráficas se ven múltiples modos acústicos, aparte del de Rayleigh hay unos etiquetados SAW de Surface Acoustic Wave número 2, que es el segundo modo superficial, un SSL, Surface Skimming Longitudinal, es un modo longitudinal superficial y otros; hay una fiesta ahí de ecos cruzados. Si me permites. Juan Carlos, para aclarar un poco a los oyentes, estos espectros son básicamente el número de onda en horizontal y en vertical, la frecuencia; entonces, la frecuencia respecto al número de onda en un modo lineal, tú esperas que sea una línea recta, eso es lo…
Significado #1 · Palabras #1
Héctor Socas anuncia que las observaciones de la campaña para la búsqueda del Planeta 9 realizadas con Nacho Trujillo y el CEFCA están disponibles públicamente en la web del observatorio.
Habla: Héctor SocasPalabras #7búsqueda planeta 9 nacho trujilloobservaciones campaña datos públicos cefcasistema publicación datos observatorio…no necesitamos analizar la cara, sino que directamente vemos la cara; lo mismo pasa con las voces humanas, no necesitamos analizar el sonido para encontrar la voz sino que el sistema de preprocesado está preparado para focalizar a donde haya una voz humana. Bien, pues nada, vamos a empezar ya, por cierto una cosita de ayer Nos dijeron, hablando del trabajo que he estado haciendo con Nacho Trujillo sobre la búsqueda del Planeta 9, nos dijeron del CEFCA que se cumplía ya un año desde las observaciones serias, no sé el periodo de tiempo, pero como que ya había pasado el periodo de tiempo propietario y que las observaciones de nuestra campaña ya están públicas en la web, en el sistema de publicación de datos del observatorio así que ahora cualquiera puede ir, cogerse esos datos y hacer esa búsqueda que estamos haciendo nosotros en esas imágenes pues por si lo hemos hecho mal, nos hemos equivocado en algo, se nos ha escapado algo ahora ya cualquiera puede coger esas imágenes y ponerse a buscar si les apetece Eso es muy interesante, porque muchísimas sociedades astronómicas españolas tienen pequeños grupos de búsqueda de asteroides; porque los asteroides, lo maravilloso es que si cuentas tú eres el primero que lo ves, le pones el nombre, entonces todo el mundo…
Juan Carlos Gil describe un estudio sobre las características de dispersión acústica de gambas mantis, donde se han utilizado técnicas experimentales como espectroscopía de rejilla transitoria (TGS). Menciona que ha aprendido estas técnicas leyendo el artículo y pregunta a Francis Villatoro si le resulta familiar la técnica TGS.
Habla: Juan Carlos GilSignificado #4escamas polillas absorben ondas kiloherzioscamuflaje acústico stealth polillasondas sonoras sonar murciélagosdispersión acústica gambas mantistécnicas optoacústicas análisis elementos finitosfrancis villatoro técnica tgs…niños el balance de fuerzas que hacen cuando empiezan a estudiar física, ¿no? Si pones un teléfono móvil en una mesa, la mesa está ejerciendo una fuerza equivalente al peso, porque si no, se movería, bueno, pues El back reaction, que se dice en física, ¿no? El Back Reaction, bueno pues estos autores en la introducción me ha apuntado una cosita relevante porque mencionan un posible antecedente de utilización de algo parecido a un escudo fonónico en la naturaleza y son las escamas de algunas polillas que han evolucionado para absorber qué sonidos, pues imagináis, pues las ondas sonoras en los kiloherzios del sonar de los murciélagos han desarrollado unas escamitas que filtran selectivamente esto, actuando así como camuflaje acústico Stealth polillas Stealth polillas, moz, ¿no? Bueno, pues flipante. Bueno, lo que han hecho en este artículo ha sido eso: estudiar las características de dispersión acústica de pobres gambas mantis que han tenido que coger sus garras, pues utilizando técnicas experimentales; ahora sí, queremos mirar qué ha hecho la naturaleza, optoacústicas, suplementadas por análisis por elementos finitos. Las técnicas son, que nos gustan mucho en este programa, y ambas dos yo las he aprendido leyendo este artículo. Primero, espectroscopía de rejilla transitoria, TGS, Transient Rating Spectroscopy ¿Te suena, Francis? Yo no la había oído nunca. Es la primera vez, la primera vez que lo escucho. Pues mira, lo que hacen es hacer incidir dos láseres de nanosegundo con determinado ángulo sobre la superficie de objeto en estudio en este caso la garrita y se genera una rejilla térmica, una rejilla térmica transitoria porque si quitas el lape... La G es de grating. Grating,…
Juan Carlos Gil compara el análisis acústico de las garras de gamba mantis con la visualización de figuras similares a las de Chalatni, utilizadas para observar los modos de vibración de una superficie.
Habla: Juan Carlos GilPalabras #5láser para estudiar ondas megaherciospropagación ondas región impacto mantistécnica espectroscopía rejilla transitoria tgsregión periódica profunda decena micrasláser pico segundo análisis acústicoretraso señal láser sincronizado gilondas superficie reflejadas láservisualización figuras chalatni superficiemodos vibración superficie arenaojo láser observa vibraciones…recibe y se analiza Ah, por eso es transitoria, o sea, es una red de difracción, o es un espectrógrafo de red de difracción, pero transitorio, porque se crea a raíz de esa primera, en ese momento O sea, produces onditas perpendiculares, digo yo, pues ahí en La superficie estudio y luego le enchufas otro láser; siempre lo digo. En este programa es que somos muy listos, somos muy imaginativos los humanos. Bueno, esto permite estudiar la propagación de estas ondas en el régimen de los megahercios, que está muy bien para la región de impacto y en escala gruesa también. La región periódica, que es la que más nos interesa, esta técnica en la región periódica profunda llega a la decena de micras. Déjame que cuente la segunda técnica, Héctor; si quieres, y paramos, que es muy rapidito En segundo lugar, utilizan lo que llaman muestreo óptico asíncrono, A-S-O-P-S, en el que usan láser de pico segundo, esta vez, ¿vale? Generan también ondas sobre la superficie con un láser sobre la que se hace incidir de nuevo, en este caso, un segundo láser, pero que está perfectamente sincronizado, pero retrasado; me contabas Héctor antes de empezar el programa: el retraso de una señal para estar a posta, retrasado de forma muy, muy, muy precisa, con lo cual el haz reflejado de este segundo láser se refleja, se absorbe, se analiza y por tanto se ven las onditas que has provocado; es como un espejo al que haces vibrar y lo observas, mientras que el TGS, el rating espectroscopy este salvando las distancias de nuevo pensaba yo en una imagen para el podcast y se me ocurrió otra cosa que hablamos. Hace unos programas. Podría ser algo así como la visualización de las figuras de Chalatni, ¿os acordáis? De la superficie. O sea, el greeting este es una especie de los modos de la vibración y aquello se observaba con arena o algo parecido. Bueno, pues aquí le enchufas un láser que es tu ojo y tu ojo láser pues consigue ver eso de ahí. En este caso el ASOPS, la segunda técnica, tiene acceso desde pico segundo el láser a longitud de onda más cortas, frecuencias más altas y por tanto se nos mete con mucho más detalle en la región profunda de Bulligan. La región está periódica y es capaz de…
Juan Carlos Gil describe la complejidad del paisaje fonónico observado en las gráficas, comparándolo con una reinterpretación de un grito de Munch por Esche, e invita a generar imágenes mediante IA para visualizar el espectrofonoacústico.
Habla: Juan Carlos GilSignificado #1 · Palabras #1espectro fonónico gamba mantis pavo realondas elásticas espectro fonónicofrecuencia eje y número de onda cefcamodelado elementos finitos ondas acústicasfigura 3 análisis elementos finitosmodelado bidimensional garra mantisespectro fonónico región impactomodo rayleigh etiquetado con ranálisis en cuatro zonas garramodo etiquetado a como artefactoacoplamiento vibraciones aire circundantetécnicas fonoacústicas sin vacíopaisaje fonónico complejo munch eschemodos acústicos rayleigh saw cefcasuperficie skimming longitudinal sslecos cruzados gráficas juan carlos…el volumen? Está bien, ahora está bien, lo dicho, yo no sé por qué la gente come esas cosas, pero bueno, vamos a seguir entonces hablando de estos animalitos desde el punto de vista de lo interesantes que son. Espérate, que es que se me ha bajado el volumen. A mí, vale, estábamos hablando por tanto de este análisis autoacústico de la garra raptorial de la gamba mantis pavo real. Los resultados fundamentales es el espectro fonónico que aparece en la figura 2 del artículo. El espectro fonónico da cuenta de cómo se propagan las ondas; estas elásticas de las que estamos hablando. Los fonones en el material es frecuencia en el eje Y y número de onda en el eje X. El número de ondas que caben en una rotación, 2pi dividido por la longitud de onda y les salen unos manchurrones que para unos espectros razonablemente ruidosos, aunque se ven bastante bien, las figuras son muy bonitas y para ayudar a su interpretación fina hacen lo que os comentaba hace unos minutos: modelado del sistema por elementos finitos de la propagación en las ondas para ver los modos acústicos y comparar y demás. Y estos resultados del análisis por elementos finitos están en la figura 3. Hacen modelado en 2D, también esto lo solemos discutir. El 3D sería muy tremendamente complicado, aunque en este caso, bueno, yo creo que podrían dar diferencias; la garra es pequeñita, pero bueno, se tienen que apañar con un 2D y les sale bastante bien, ¿vale? Bueno, el espectro fonónico, la figura 2 en la región de impacto, muestra comportamiento sencillo: un único modo acústico, no dispersivo, con una inclinación constante, que es lo que se llama modo de Rayleigh, por eso está etiquetado con una R grande. Han hecho este análisis en cuatro zonas de la garra; en una figura se ve muy bonita con cuatro colores y esta zona es el punto azul y diagramas del mismo color. Aprovechan el código de colores en la figura 2. Bueno, pues hay un único modo, no. Hay evidencia de filtrado fonónico de ningún tipo, lo que es congruente con su papel de mera transferencia directa de carga de esta primera zona de impacto, que bastante tiene la zona con aguantar el porrazo. Se ve en todos los espectros, en los cuatro, un modo sutil pero visible que está etiquetado como A, que no es relevante, no forma parte del problema. Dicen que es un acoplamiento con el aire circundante, un artefacto típico de cuando se hacen estas técnicas fonoacústicas y no se hacen en el vacío. Bueno, tienes ahí un modo de acoplamiento de las vibraciones con el aire y el aire también transmite el sonido, pero ahí se queda para siempre, no hay problema. Sin embargo, lo que nos interesa, recordad, la región periódica. La helicoidal, que son los colores verde, morado y rojo, muestran un paisaje fonónico complejo. Esta frase la he apuntado literal porque me pareció súper chula: paisaje fonónico complejo, me vino a la memoria algo así como un grito de Munch reinterpretado por Esche o algo parecido; es un paisaje fonónico complejo. Fijaos, tenemos... Ponle ese prompt a una IA a ver qué te genera. Que haga una imagen, lo mismo me saca el espectrofonoacústico este. Bueno, en las gráficas se ven múltiples modos acústicos, aparte del de Rayleigh hay unos etiquetados SAW de Surface Acoustic Wave número 2, que es el segundo modo superficial, un SSL, Surface Skimming Longitudinal, es un modo longitudinal superficial y otros; hay una fiesta ahí de ecos cruzados. Si me permites. Juan Carlos, para aclarar un poco a los oyentes, estos espectros son básicamente el número de onda en horizontal y en vertical, la frecuencia; entonces, la frecuencia respecto al número de onda en un modo lineal, tú esperas que sea una línea recta, eso es lo…
Juan Carlos Gil continúa explicando detalles del análisis acústico de la garra raptorial de la gamba mantis pavo real, describiendo la presencia de modos ultralentos en el espectro.
Habla: Juan Carlos GilSignificado #9 · Palabras #6bandas bragg escudo fonónicointerferencia destructiva frecuencias braggpropagación inhibida bandas fonónicasespectro de ondas ultralentosmodos ultralentos espectro pendiente…a la etiquetada SAW2 desplazada por un número de onda constante, delta de K, en los tres diagramas de colores que analizan esta zona periódica. Se ven ramas aplanadas; se ve de frecuencia constante que corresponden a modos en los que no hay propagación de La energía, que se queda localizada y aparecen bandas fonónicas prohibidas, que se llaman bandas de Bragg. Son zonas simplemente en las que no hay frecuencias, en las que la propagación se inhibe, de alguna forma, por interferencia destructiva y esta va a ser la clave de nuestro escudo fonónico. Luego también comentan que hay modos ultralentos con líneas de estas en el espectro de pendiente muy baja de ondas que avanzan a velocidades muy lentas y permiten la dispersión eficaz de la energía antes de que afecte a nuestra gambita. Todos estos cosas complicadas y más ricas que en la Zona superficial se ven muy bien sobre todo en la figura 2F, que es la que corresponde a la segunda técnica del láser de pico segundo, que era la interesante para profundizar y pillar el detalle. Y bueno, todos estos resultados, resumiendo mucho porque se…
Héctor Socas explica el origen de las Oscilaciones Acústicas de Bariones, describiendo cómo el universo primigenio era un plasma denso e ionizado con protones y electrones libres.
Habla: Héctor SocasPalabras #14universo primigenio plasma densoprotones electrones libres universooscilaciones acústicas bariones universo…de galaxias a esa distancia de las que habría si la distribución fuera totalmente aleatoria. No sé si me explico: esto implica que hay como una especie de superficies, de burbujas en el universo en cuya superficie es más probable que encontremos galaxias. Oscilaciones Acústicas de Bariones, que no son más que la consecuencia de que el universo primigenio, o sea, el universo parte de un estado en el que era denso, muy homogéneo, y era un plasma, y en ese plasma que estaba ionizado porque era muy caliente, en ese plasma estaba ionizado había protones y electrones sueltos. y había muchísimos fotones y esos fotones estaban interactuando continuamente con los electrones, estaban continuamente chocando con los electrones y eso generaba una fuerza restauradora que mantenía un equilibrio. de tal manera que si en algún lugar se…
José Alberto Rubiño destaca el artículo del Atacama Cosmology Telescope que elimina una tensión observada con los resultados de Planck sobre el efecto lente gravitatoria.
Habla: José Alberto RubiñoPalabras #18efecto lente gravitatoria resultados planckatacama cosmology telescope tensión observadapicos acústicos distribución materia universodatos act modelo estándar…cubriendo unos 19.000 grados cuadrados, aproximadamente la mitad del cielo, observando desde Chile, del hemisferio sur. Y dentro de ese conjunto de artículos va también un artículo en el que se hace un análisis cosmológico, muy interesante. Finalmente. si me permites el titular, para mí el que más me ha llamado la atención es que estos resultados eliminan una de las tensiones que se habían visto con los resultados de Planck en relación a lo que se llama el efecto de ente gravitatoria. Planck había detectado que la forma de los picos acústicos estaba suavizada demasiado con respecto a lo que uno esperaría para la distribución ordinaria de materia que conocemos en el universo es como si hubiese demasiado efecto lente gravitatoria y sin embargo los datos de ACT encajan perfectamente con el modelo y esto tiene implicaciones porque es que esa tensión se había utilizado un poco para esconder o podría llevar a otras tensiones de manera indirecta en los análisis. Entonces esos eran los artículos de Atacama Cosmology Telescope, a modo de titular, Luego salieron los de BES, que en realidad han sido varios artículos, porque uno apareció hace algunas semanas y hubo uno el mismo día de ACT con resultados de cúmulos de galaxias. Como ya has contado mañana esos resultados de DES, pues utiliza, o sea, ya has…
Héctor Socas explica cómo las oscilaciones acústicas de variones establecen una escala para medir el universo y determinar su ritmo de expansión.
Habla: Héctor SocasSignificado #16oscilaciones acústicas varionesescala para medir universoritmo expansión universovariación relativa tiempos tempranos…decía Francis: de que esto efectivamente sale cuando se combinan. Esto no sale solo de combinar los valores de DESI. Recordemos, DESI lo que mide; lo que estamos viendo aquí es cómo las oscilaciones acústicas de variones, que ya explicamos. Mañana lo que son. Y cómo esas oscilaciones acústicas de variones establecen una escala, una regla de medir en el universo, y podemos ir viendo cómo ha ido cambiando esa regla a lo largo de la historia del universo, y eso nos permite determinar el ritmo de expansión; esa es la base de esto. Esa medida tiene que ser combinada con otras para poder establecer referencias. Deci nos puede dar una variación relativa de cómo ha ido variando, pero es difícil fijarla en tiempos tempranos, ponerle un anclaje. Se usan los otros parámetros, por ejemplo, el CMB es el que nos ancla en el universo temprano. Nos pone la referencia para fijar eso en el universo temprano y a partir de ahí, digamos que lo que nos dicen los datos de Deci sería que si realmente aceptamos que…
José Alberto Rubiño expresa su deseo de contar con un experimento independiente para medir la velocidad de alejamiento de galaxias (VAO) y las oscilaciones acústicas de variones en el intervalo RESIS, debido a una discrepancia observada.
Habla: José Alberto RubiñoPalabras #11experimento independiente medida vaooscilaciones acústicas variones resisdiscrepancia observada modelo planckenergía oscura dinámica escala característica…y 07, ¿vale? O 05 y 1. Comentaba antes que con voz no se veía esa tensión, con Desi, si se está viendo, los datos de tercer año han mejorado, han aumentado esa tensión. Obviamente hay que esperar los datos de 5 años, de 5 años, para ver qué es lo que ocurre Ahí y sí me gustaría tener otro experimento independiente con medida de VAO, de oscilaciones acústicas de variones, en ese intervalo de RESIS; porque esa es la clave. Estamos traduciendo el hecho de que la escala característica, la distancia característica que inferimos de las oscilaciones acústicas de variones es ligeramente inferior a la del modelo estándar de Planck, eso implica que la energía oscura es dinámica. Vale, entonces antes de ir a ese paso, me gustaría confirmar antes qué es lo que está ocurriendo en ese intervalo de Resif. Entonces, obviamente Desi va a seguir, es impresionante el ritmo al que produce Resif; esta colaboración son súper eficientes. En tres…
José Alberto Rubiño aborda la discrepancia en las mediciones de la velocidad de alejamiento de galaxias (VAO) y oscilaciones acústicas de variones, señalando que los datos de DESI indican un valor bajo para H0.
Habla: José Alberto RubiñoPalabras #12datos desi indican valor bajo h0medidas act independientes de planckoscilaciones acústicas variones constante habelbach…medidas que son muy diferentes. Entonces, quizás hay algo que no estamos haciendo bien y de ahí viene la tensión de Hubble, de ahí vienen estas cuestiones; entonces eso me incomoda. Me incomoda un poco también, bueno, sí. Perdón, es que has dicho tensión de Hubble y no me resisto. Hemos saltado por encima de esto, pero los VAOS solo, desde DESI, las medidas de acción acústica de variones, dan un H0 también bajo. Las medidas de ACT independientes de Planck dan un H0 bajo, ¿vale? Entonces ya no es solamente el fondo cósmico de microondas, ya está, es muy robusto que las medidas de oscilaciones acústicas también tienen preferencia por esa constante de Habelbach, ¿vale? Otro día abrimos ese melón. Sería otro programa. Pues ya sabes, tienes que volver otro día. Entonces, bueno, decía, me incomoda eso. Y me incomoda también, mencionabas antes, la densidad de materia: que si está entre 0,29, 0,30, 0,29. O sea, eso es un número muy redondo. Que hagas cosmología de precisión al…